诸多诗友就打油诗的押韵等方面的问题展开了热烈的讨论，见仁见智，众说纷纭，各自发表了不少意见。这是好的现象，对我们写作打油诗无疑会起到良好的推动作用，对提高打油诗的写作水平具有重要意义。下面就结合诗友们的打油诗作品，说说打油诗押韵的特点及其他一些问题。
什么是打油诗？
1、 打油诗是古体诗的一种
古代文体，从有韵无韵方面来划分，分为两类：有韵的叫韵文，无韵的叫散文（并非现代意义上的散文）。韵文包括诗、词、曲等。散文包括表、奏、檄、四书五经中的大部分内容（诗经除外）以及后来出现的小品文（相当于现代的散文）、小说等。
古体诗，简要说来，包括先秦时期的诗经、战国时期的楚辞、汉魏六朝时期的乐府、唐宋时期的格律诗及打油诗（包括顺口溜、民谣、童谣等）等。诗歌发展到格律时期，各种要求愈趋严格，如平仄、对仗、粘连等。这些要求，打油诗可以不必顾忌。
2、打油诗（包括顺口溜、民谣、童谣等），一直以来，以形式简单、通俗易懂、朗朗上口而为广大民间老百姓所喜爱。
打油诗的特点——押韵
打油诗的特点基本可归纳为：句式整齐，基本押韵，语言通俗，生活气息浓厚等。
句式整齐。指每首诗四句、六句、八句等；每句三字、四字、五字、六字、七字等。当然，整齐中也允许有变化，但这种变化也是有一定规则的。
作为韵文之一的古体诗，必须押韵，读起来才会产生音韵方面的美感。（即使是不要求押韵的现代新诗、自由诗，很多作者也比较注意诗句的韵律问题。）格律诗的韵律要求是比较严格的，而包括打油诗在内的其他诗歌则不太严格，所以说是“基本押韵”即可。但必须强调一句：必须押韵。那种以为打油诗可以不押韵的说法，是不对的。
古人为了便于诗作者掌握好韵律，编写了若干有关韵律方面的书籍。如《切韵》《唐韵》《广韵》《集韵》《佩文诗韵》等。这些古代韵书中的内容，对于我们现代一般人的阅读和理解，都有相当的困难。加上古今音韵变化较大，古人对音韵类型的划分与今人也有所不同，所以我们现在写作打油诗的，可以不必管它。
现在我们写作打油诗及其他其他形式的古体诗、现代诗，音韵方面，主要以国家正式颁布的普通话和汉语拼音方案为准（注意避免受到各地方言发音的干扰）。
押韵，规范的表述是：押韵。是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字或相近韵母字的地方，称为韵脚（有的诗友误写为韵角）。
写作打油诗要做到押韵或基本押韵，一定要掌握好汉语拼音中的韵母表。这是诗友们在读中小学时就学过的。即使忘了，现在复习起来应该也不太难。
汉语拼音的韵母表（有几种不同的版本，略有差别。现按比较权威的《新华字典》韵母表，共三十五个）：
a、 o、 e、 i 、u 、ü 、ai 、ei、 uei、 ao、 ou 、iou、 ie 、üe、 an、 en、 in、 uen、 ün 、ang、 eng、 ing、 ong、ia、ua、uo、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ueng、iong 。
注：iou、uei、uen前面加声母时，要写成iu、ui、un。
不同的字，如果韵母完全相同，那就是“完全押韵”。如果韵母不完全相同、但读音近似的，也可相押，叫做“基本押韵”，如i 、ü 、ei、 ui之间，o、 e、ou 之间，en、 in、 un、 ün 、eng、 ing之间。
应注意的是，有的韵母看起来有所不同，但它们最终的读音是属于同一韵母，因此是完全相押的，如a、ia、ua，最终读音是“a”；其他如o、uo/ai、uai/ei、uei/ao、iao/ou、iou/an、ian、uan、üan/en、uen/ang、iang、uang/ong、iong等。最终韵母，也叫元韵母（共有二十三个，即上面韵母表前面的二十三个。有的版本把er也算上,共二十四个）。元者，最基本、最原始之意也。
选择押韵时，有的韵字较多，比较好押，如发a、an、ang等音的，一般称为宽韵；有的韵字较少，如发e、ei、ü等音的，一般称为窄韵。我们在写作时，可尽量选用宽韵字来押韵，这样好押一点。
打油诗押韵，要求在双句的最后一个字上。记住，是双句。过去有一种说法，叫“一三五不论，二四六分明”，就是说的这个意思。但要注意，第一句可押可不押，但能押最好押上，特别是诗句较少的短诗。如实在不好押，也就算了。
诗友们的作品，大多能做到完全押韵或基本押韵，但也有一些押得不够好的。下面就这两种情况都试各举数例说明（顺便也对诗作作一点简评）。
打油诗押得好和较好的：
老马：
整天忙得前后跳，
没啥空闲进油校。
每天打上两首油，
好似炒菜放调料。
第一、二、四句的“跳、校、料”，韵母都是iao，相押。（此诗反映百姓日常生活，比喻形象，态度乐观、豁达，值得点赞。）
人生如朝露：
朝露活在世俗外，
养的姑娘也奇怪。
小女将来若配郎，
只重人品不重财。
第一、二、四句的“外、怪、财”，韵母分别为wai（uai）、uai、ai，它们的最终韵母（元韵母）都是ai，相押。（此诗能以艺术形式表达正能量，警醒世人，值得点赞。）
春风：
出门总爱把花看，
花儿开的(得)比我艳。
从不与花去比美，
活成阳光也灿烂。
第一、二、四句的“看、艳、烂”，韵母分别为an、yan（ian）、an，它们的最终韵母（元韵母）都是an，相押。（此诗境界开阔，特别是结尾句，有新意，有韵味，值得点赞。）
刘潭江：
十五月亮十六圆，
去买车票忘带钱。
扫个微信没信号，
坐在地上喊老天。
第一、二、四句的“圆、钱、天”，韵母分别为yuan（üan）、ian、ian，，它们的最终韵母（元韵母）都是an，相押。（此诗以现代科技与百姓日常生活相碰撞而体现幽默感，语句诙谐，值得点赞。）
打油诗没有押上的：
老马：
那次约她散步，
心里好似撞兔。
小手不敢乱拉，
两人湖边傻坐。
第二、四句的“兔、坐”，韵母分别为u、uo ，没有押上。
人生如朝露：
常言好事多磨，
好的都在后头。
阿云人中翘楚，
不愁没有老婆。
第二、四句的“头、婆”，韵母分别为ou、o ，没有押上。
春风：
打开抽屉看情诗，
想起那年那一日。
他送我半本日记，
至今读来仍想哭。
第二、四句的“日、哭”，韵母分别为i、u ，没有押上。（顺便说一下，这首诗的句式结构也有点问题，第一、二、四句是2+2+3，第三句则是3+2+2，不一致，因此读来有些拗口，不太顺溜。诗的结构问题，也应引起诗友们的注意。）
刘潭江：
回家过年心发慌，
身上没钱怎么办？
到了家乡怕被笑，
钱包里头用纸装。
第二、四句的“办、装”，韵母分别为an、uang ，没有押上。
另外，再看一首一米阳光的诗：
摩托坏了兄别急，
为弟帮你去修理。
只是时间有点长，
赶到恐怕明后晌。
表面上看，第二、四句没有押上韵（i、 ang ）。其实，这是一首转韵诗。即第一、二句押韵（急、理，韵母都是i），第三、四句韵变了，押了另一个韵（长、晌，韵母都是ang ）。
整首诗从头到尾只用一个韵的，叫一韵到底；中间韵转换了的，叫转韵，也叫换韵。但要注意，转韵多用在诗句较多的作品里，如白居易的《长恨歌》《琵琶行》等长诗中。较短的诗作，一般不用转韵，像这首短诗，还是用一韵到底为好。
有的诗友喜欢句句押韵，其实，只有某些特定的情况下，才可以句句押韵。一般情况下，是不需要句句押韵的。否则，就会失去诗句在韵律、音调方面的“变化”“铿锵”等特点。
只要懂得了押韵的基本道理，并在实践中多加注意，不久就会掌握好押韵的基本技巧的。
打油诗的文学艺术性
打油诗也是诗，除通俗易懂的特点外，也要讲究修辞的多样、内涵的深厚、意境的新颖、思想的深邃等。打油诗并非只是简单的大白话，更不能是枯燥乏味的标语口号、了无新意的心灵鸡汤、重复别人的话语等等。
写作打油诗，入门不难，提高不易。如能在文化、文学、特别是古典诗词方面有一定的修养和功底，对写出较高水平的打油诗，是会有很大的帮助的。起码，像《唐诗三百首》这样的诗集，是应该多读一下的。
老树、大曾等人的打油诗，之所以能做到比较有“味道”，其中一个重要原因，就是他们本身具有较为深厚的文化修养。他们的打油诗，表面上词语十分通俗，但在内涵上已经不是一般意义上的打油诗了。（当然，最近也有诗友敏锐地看出，他们的诗作，已出现了题材过于狭窄等方面的问题。）
一首完整的诗，包括多方面的因素，既有形式方面的（句式、音韵、语句结构等），也有内容方面的（描写对象、题材选择等），还有内涵、诗趣、意蕴、境界等方面的。一首好的打油诗，一定是这诸多方面的完美结合。
出现错别字和乱用标点符号，好像不算大问题，但恰恰是不算大问题的问题，会毁了诗友们花了大力气建造好的漂亮房屋。因此，诗作写好后，最好多检查两遍，再发出去。
打油诗，既要语句通俗、生活气息浓厚（不故弄风雅，不装腔作势，不使用生僻的词语，不半通不通地讲究什么平仄对仗之类的格律），又要意趣盎然，意蕴深厚（不一览无余，啥话都说尽，不给读者留下回味的余地），才算是一首好的打油诗。
通俗易懂，口语入诗，明白如话，贴近生活，是打油诗最显著的特点。但通俗易懂不等于白开水一碗，淡而无味。既要通俗易懂，又要含蓄有味，别人读起来才有味道。
打油诗诗人的成长之路
写得快，写得多，初学阶段容易做到。这当然也是一件好事。但写到一定阶段、一定程度后，就要注意诗的质量了。这时，宁可慢一点，少一点，也要争取写出高质量的诗作。对于已有一定基础和水平的作者来说，与其十首平常一般，不如一首亮丽精彩。
我们写出的诗，不一定每一首都是好诗，但一定要以写好诗的标准和精神来写每一首诗。
任何一种文艺作品，都是包括形式、内容和风格三个方面的，三位一体，不可分离。因此，无论是继承还是创新，往往都涉及到这三个方面（尽管在某种情况下对其中一个或两个方面有所侧重）。
由于时代、社会的变化等方面的原因，我们现在写作的打油诗，与传统的打油诗相比，已有很大的不同，在形式、内容和风格等方面，具有若干新的特点。我把现在的这些作品称为现代“新打油诗”。关于这方面的分析，以后可专门论述。
模仿别人是学习的必经之路，但自我创新才是写作的最终目标。从自发到自觉，从习作到创作，是有着较长、较难的一段路程的。路程虽然曲折，但通过努力是能够到达的。诗友们加油！
道理好说，做到不易。本人也正在现代“新打油诗”创作的路上努力。愿与诗友们共勉。
以上有关打油诗的特点及其他方面的看法和意见，不一定正确，请大家批评指正。
