余霞散成绮，澄江静如练。

出自谢朓《晚登三山还望京邑》，这是他登山临江时所见到的场景。此时正值暮春时节，傍晚霞光四散，灿烂得如同锦缎铺满天空，江水则清澈明净，宛如一条白练伸向远方。

这短短的一句，就将自然景物的色彩对比调动到绚丽的地步，字词的运用也非常清雅柔和，景物情调空灵，画面感强且幽美。

风暖鸟声碎，日高花影重。

出自杜荀鹤《春宫怨》，这是他写的一首宫女抒怨诗，明写宫女，实则是在代写自己的幽怨现状。

风暖这一句向来为世人所称道。入宫之后的宫女，无意间发现了春天，春风带着暖意，鸟儿轻啼声繁碎，太阳升高后，花影层叠，更显浓重。

虽是写景物，但这句写得却颇为浓艳，暖、碎、花影重，字里行间洋溢着风的柔情与花的明丽，声音、光亮和色彩相互交融，形成了一幅明艳亮丽的景色，也难怪有诗话集将其归入绮丽一格。

水天清、影湛波平，鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

出自苏轼《行香子·过七里濑》，他这首词，全然是对大自然美景的盛情赞叹，全篇写得都很美：

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

这里的景色来自富春江上的七里濑，二月的一天清晨，苏轼乘轻舟游过此地，被清澈宁静的美景所打动，在词中极尽写了江水之美。

小舟、清江、沙洲、鱼翻、白鹭、青山，这些关键词一出，就能想象到那应该是一幅多么美妙、如诗如画的水光山色了。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

出自张先《天仙子·水调数声持酒听》，这是他在春天来临时感叹年华易逝的春愁词，因为年纪大了，看到晚春之景，就在感慨自己已经逝去的美好年华。

虽然基调挺愁人的，但这首却是张先的名作，尤其是云破这一句，是千古传诵的佳句，张先甚至因为这句而被誉为张三影。

入夜后鸳鸯在池边沙岸上并眠，云层被明月冲破，月光之下，花枝在晚风中婆娑弄影。

这一句所描绘出来的景色是如此的摇曳生姿，带着月色的朦胧和花儿的风姿，有些妩媚，有些哀愁，又带着艳丽的生机，美感无限。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

出自李冠《蝶恋花·春暮》，这一句曾被赞说连云破月来花弄影都比不过，后来被贺铸原样搬到一首蝶恋花词里，可见佳句的欢迎程度。

写这首词的时候，正是暮春之夜，李冠晚间散步，遇见数点微雨，淡月清风和隐约花香。

在这清新淡雅的景色中，流露出作者的点点春愁，词写得深婉优美，在流转自然中让人感悟到一片清愁。

人静，人静，风动一庭花影。

出自宋代词人曹组的《如梦令》，这是一首很有趣味的小词，值得全文欣赏：

门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。

人静，人静，风动一庭花影。

在睡梦中被啾啾鸣啼的黄鹂惊醒，起来一眼就看到了延绵的葱茏绿意，起身到庭院中赏景，此时只感到一片幽寂，只有风动时舞弄倩影的花草。

这词看起来有些无聊孤寂，大概是词人刚一睡醒，发现只有自己一个人的缘故吧。这种感觉也是很常见的，好比午睡醒来后，天地间只剩下自己一个人的那种孤独。

不过词人把这种寂静景色写得非常有韵味，画风清丽，透露着丝丝淡雅悠闲。

脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。

出自范成大《霜天晓角·梅》，以寒梅为题，写自己的怅惘幽愁。

寒梅立风中，浮云天上飘，梅花白似雪。范成大用这几种意向营造出了一种气清云闲之美。

脉脉是含情的样子，用在梅花身上更衬其清冷，用景物写人之情，也透露出词人的孤寂情感。

扫却石边云，醉踏松根月，星斗满天人睡也。

出自吴西逸的小令《清江引·秋居》，这首也写得非常清雅，画面很美：

白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。

扫却石边云，醉踏松根月，星斗满天人睡也。

白雁乱飞，秋霜满地，清凉的露水更衬夜之凉。走在山石中，衣袍扫去了雾气，醉步踏在松树下的斑驳月光，下一瞬间，词人已经醉倒在地，满目都是星斗，就此伴着云影松涛声入了梦乡。

这是一个醉鬼以天地为屋宇的小经历，可以看到词人的性情颇为洒脱豪放。而他醉后所遇到的秋景，却是那样的静谧而清爽，宁静且淡泊。所表露的情感也是那样的淡雅潇洒，极富情趣。