一个深夜，街边24小时营业的餐馆里，几位孤独的顾客坐在餐馆的圆凳上，店内明亮的灯光将整个场景照亮，并从巨大的透明玻璃窗投到外面，没被照亮的大片阴暗处，反衬得这灯光愈加清冷。
Nighthawks
虽然画面上有四个人，但整个场景给人的感觉却无比的空旷、安静，午夜的街道空空如此，气氛使得灯光变得有些惨淡。
长弧形的玻璃窗占据了画面的三分之二，我们的目光沿着玻璃面前进，从右边移向左边，一点一点地将店内的景物看清楚。
那位背朝着我们的男性顾客，有一半的身影被置于黑暗中，那是光的背处，这让他显得那么的孤伶、寂寥，让人想知道他身上有着什么样的故事，才会让他在这样一个深夜，独自一人坐在冷清的街边小店里。
这幅《夜游者》（又称夜鹰）于1942年出自美国绘画大师爱德华·霍普之手，他是个沉默的人，也擅长描绘寂寥的当代生活风景，渲染极致孤独的氛围。
1882年，爱德华·霍普出生在纽约城北的一座小镇，父亲是一个纺织品商人，母亲喜欢画画，富裕的家境和母亲的熏陶，让霍普从小就培养起了艺术爱好。
霍普天资聪颖，很有绘画的天赋。在1899年中学毕业后，他进入纽约一所商业艺术学校学习，在那里待了一年后又转入纽约艺术学校。
在学校里，霍普师从梅里特、罗伯特·亨瑞等当时最有影响力的老师，在这些老师当中，对他影响最大的是罗伯特·亨利。
罗伯特·亨利绘
罗伯特·亨利是当时美国垃圾箱画派的代表人物，所谓垃圾箱画派，是指那些反对学院派的写实画家们，因为他们爱画贫民窟和肮脏的城市角落，所以被讥讽成垃圾箱画派。
罗伯特·亨利在教学的时候，总会告诉学生们要摆脱枯燥的学院派，要在创作中融入自己对世界的情感——我们要重点表现的不是一个主题本身、而是你对它的个人感受，不要被那些艺术准则所束缚，去画你在日常生活中感兴趣的一切。
老师的教导，也让霍普在此后忠于都市写实画风，并且他也学会了不随波逐流，而是寻找属于自己的路子。
从学校毕业之后，霍普在很长一段时间里做着插画设计的工作，然而这个工作他并不怎么喜欢。
他在1913年卖出过一张油画，但在往后的十年内却都没能再卖出较大的画，为了维持生活并继续作画，他只好继续这份让人不悦的商业插画工作。
在这期间，霍普还三次游览欧洲，当时的巴黎是全世界的艺术之都，各种艺术运动正在兴起，但前往亲历的霍普却没有在这些颇具先锋性的艺术中找到共鸣。
他更喜欢现实主义和偏古典的艺术，回到美国后，霍普就致力于寻找自己的表达方式，朝向更个性化的风格转变。
三四十年代是霍普的创作多产期，他开始创作如今广为人知的那些都市景观，空旷的街道、车厢、咖啡厅，还有寂寞的主人公……他的画有一种独特的韵味，总能勾起你深藏起来的落寞感。
在霍普的画里面，光线是一个十分重要的表现手段，照射、压缩或延伸，他用光线突出了他想表达的东西，让现实生活沉浸在光影里，利用光影来营造整体氛围。
光给人的印象是明亮而充满希望的，是强烈而积极的，但在他的画作里，所表现出来的往往不止这些。比如在《夜游者》中，光也带来了更多的阴影，它与暗互相呼应，甚至为这幅画奠定了寂寥的基调，让人们感受到一种孤寂。
霍普是个沉默寡言的画家，但他的那些场景画却充满着强大的感染力。好比这幅《自助餐厅》，霍普用上了他最拿手的光影叙述技巧，让它成为一幅让人印象深刻的作品。
当你第一眼看到这幅画的时候，感受到了什么？孤独、压抑，还是丝丝恐惧？
画的基调是黑暗的，但光影却如此吸引人的眼球，那排灯盏像是从黑暗中来，将室内照亮。一个拿着杯子的女人孤独地坐在圆桌旁，陷入沉思，整个场景营造出一种冷漠而孤立的氛围。
这是一种奇特的感受，好的艺术确实能勾起人们各种各样的情绪，让人们的心灵产生碰撞。霍普就是在营造一些沉默的场景，安置一两个孤独的个体，制造一条通往孤独的通道。
在霍普的画里，人物无论在哪个场所，在做着什么事，就算是在人群中，你都会觉得他们好像和周遭环境格格不入，或者说，这些人物角色们一点也不在乎周围的环境，他们我行我素，可能在沉思，可能在放空自我，每一个人都是孤独的个体，沉浸在自己的静穆世界里。
霍普的这份艺术渲染是很强的，看着他的画，你也觉得好像有一丝或悲伤或寂寞的情绪从画里面流露出来。好比《夜游者》中那个背对着我们的男人，我们不知道他在想什么，但他周身环绕着的那些静默冷郁却是如此的生动。
如果以我们现下的生活状况来看，这个男人就好比那些为工作加班加点到深夜的社畜，晚上下班后累极了，疲惫地往街头小餐馆那么一坐，什么也不想，什么也说，就那么放空自己一会儿，感受喧嚣的城市在半夜时的寂静沉默，这种沉默，带着灰色而阴郁的滞重感，以及只有无人能倾诉的孤独。
霍普的画是如此的充满忧郁和孤独，而他本人也如画上的人一样表现出一种愁思，他总对那些采访他的人说：全部答案都在画布上。一位艺术史学家认为，霍普跟他的画融为了一体。
半个多世纪过去了，霍普画作中的那些沉寂的地方和情绪，仍旧触动着我们心中最脆弱的那部分。
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