七言绝句以其善言情而易合于乐，最合于诗人之陶写， 自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃 （邵祖平《七绝诗论》）。自古以来，七绝因为其字数适中，四句的章法比较容易分清，故此都为学习诗词写作的入门台阶。
但是，一般的诗词教材并未系统的厘清七绝的实战技法，多是在讲究起承转合而已。起承转合可以看作是大的战略方向，但要完成这个大的战略，还需从各种局部的战术来实现。本文着重讲讲七绝三四句的写法，尤其是在归纳古人的处理手法来看三四句如何用字，实战性很强。
第一则方法，前三句一气直下，第四句即转即结。第四句首字多用类似却字的转折字词。
例如，唐贾岛《渡桑乾》的客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。第一、二句不即不离，第三句稍微递进，第四句用却字转折，不但转折而且直接用并州回应第一句。造成一种回环曲折，出乎意料的感觉。而第三句也用无端来与却字紧接，两句无缝衔接。
再看一例李商隐的《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。这首七绝很著名，手法结构比较突出，与贾岛那首类似。第三句的何当与第四句的却紧接，而且也是在第四句即转即结。略有不同的是，第四句的巴山是回应第二句的巴山。但整体造成的回环曲折，出乎意料的效果与贾岛那首一样。
第二则方法与第一则有同与不同之处。主要是三、四句，与一、二句都有相同的字来呼应，但三四句却不用明显的字眼的来转折作结，或者不是以第四句来即转即结。
如宋王安石《游钟山》终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲。前后句子用山来勾连，三四句没有明显的字词来转折作结。
如明僧德祥《爱闲》：一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山。这首是用闲作为主线进行前后勾连。第三句用更欲来转折，但仔细读来，算不上多大的转折。
清江湜《舟中二绝》（其一）：浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。这首用舟作为整篇的诗眼，四句具有。二句的更被与三句的却羡作为转折的加强，其实从第一句的已是开始，一二三句有种递进之感。
其实，上述三个例子，虽然三四句手法略有差异，但整体上都是用某些关键字眼取勾连几个句子，句与句直接的紧密性则会加强很多，也是一种写七绝的方法了。
第三则方法，其特点是第三、四两句轱辘转接，所以其第四句一定有字与第三句重复。另外，第三句一般常用已字发端，以启其意，第四句用还、又等类似联接字来回应第三句，两者构成一种回环。
例如宋李遘的《绝句》：人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。第三句的已恨转折，第四句的还来回应并递进。另外两句均有碧山，造成一种轱辘滚动感觉。
再看明姚汝循的这首《回雁峰》：回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程。三句也是采用已又结构，轱辘关键为长沙。长沙远，但过了长沙还有几程？还没完呢，还有更长的路。此种写法的结构可造成类似递进更深一步的效果。
其实，不单七绝，句子与句子之间也可以采用这种写法，比如欧阳永叔的词云：平芜尽处是春山，行人更在青山外，亦此类句法。 以山来轱辘，以更在来滚动递进。
第四则方法与前一法雷同，特点是三四两句必有复字，也算是轱辘转接。与前一法不同的是，此方法的三四句非递进更深一层，第四句是为反转。
如唐李益《度破讷沙》：眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知。三四句的字眼是春，与上一方法不同的是，以莫言总有来转折连接，而非轱辘递进。
明黄荣《牡牛图》:江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。 此首的三四句以南山为轱辘，莫放为转折关键字，第四句的意思非第三句递进，而是反转。
第五则方法与前面四则完全不同。主要是前二句与后二句作今昔的比较，所以一二句多用去岁、去年等以往时间的字眼。第三句则多用今年、今日等目前的时间字词，来造成一种前后对比关系。而且在对比之外，一二句与三四句又必有相复之字或意象，构成呼应关系。
例如宋杨万里的《中秋前二夕钓雪舟中静坐虚的》：去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无。一句的去岁三句的今年构成过去与目前对比。既然有对比，那么对比的参照物，前后都有，那即是二句与四句的明月。
再如宋李遘《送春呈袁祖州》：去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。 这首结构完全类似上一首。稍微不同的是前后对比的参照物为人，前二句为直接写人字，但第二句有人的意象。
上面是五种七绝实战能用地上的手法，其实可以参照每种方法，改改里边的字词，锻炼一下自己诗词写作。不是说我们写诗词时要考虑到这些技法，任何人写作时不可能先定技法的。而是要在平时练习这些，熟练掌握，成为一种潜意识的诗词本能。
当我们真正在面对景物有感想要写诗词时，不知不觉中就会运用上某些手法，或者暗合某些手法。总而言之，当这些技巧成为你的本能时候，写好诗词就不是难事了。
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